لورا مولفي - تاريخ المراجعة

أحمد: استبدال النص - '|الدولة=' إلى '|البلد='

2020-06-21T12:36:15Z

استبدال النص - '|الدولة=' إلى '|البلد='

→ مراجعة أقدم		مراجعة 12:36، 21 يونيو 2020
سطر 16:		سطر 16:
	\|جائزة=		\|جائزة=
	\|موقع الوب=		\|موقع الوب=
	\|~~الدولة~~=بريطانيا		\|البلد=بريطانيا
	\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية		\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية
	\|عمل_شهير=		\|عمل_شهير=

Erza Scarlet في 09:14، 5 مايو 2020

2020-05-05T09:14:49Z

→ مراجعة أقدم		مراجعة 09:14، 5 مايو 2020
سطر 6:		سطر 6:
	\|اللغة الأم=en		\|اللغة الأم=en
	\|تاريخ الميلاد=1941-08-15		\|تاريخ الميلاد=1941-08-15
	\|محلّ الميلاد=~~أكسفورد في~~ بريطانيا		\|محلّ الميلاد=أكسفورد، بريطانيا
	\|تاريخ الوفاة=		\|تاريخ الوفاة=
	\|محلّ الوفاة=		\|محلّ الوفاة=
سطر 19:		سطر 19:
	\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية		\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية
	\|عمل_شهير=		\|عمل_شهير=
	}}		\|وصف=مُنظّرة سينمائية نسوية بريطانية معاصرة. تأثرت بنظريات التحليل النفسي لفرويد ولاكان فجمعت بينهما وبين النظريات السينمائية والنقد النسوي. استخدمت مصطلح "النظرة الذكورية" للإشارة إلى التقليل الذي تتعرض له المرأة من قبل الكاميرا السينيمائية الذكورية.}}
	(بالإنجليزية: '''Laura Mulvey''') مُنظّرة وسينمائية و[[نظرية سينمائية نسوية \|ناقدة سينمائية نسوية]] بريطانية، من مواليد 1941. عملت مولفي لفترة طويلة في المعهد السينمائي البريطاني BFI، وتشغل حاليًا منصب أستاذة في الدراسات السينمائية والإعلامية في جامعة لندن. اشتهرت مولفي بمقالها[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] والذي نشرته في 1975، ويعد أبرز النصوص التي شكلت [[نظرية سينمائية نسوية \| النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، حيث درست للمرة الأولى في تاريخ النظرية النسوية كيف للتصوير والإخراج السينمائي، وليس الفن الروائي للفيلم فقط، أن يعملا على ترسيخ ال[[ميسوجينية]] و[[تمييز جنسي\|التمييز الجنسي]] ضد للنساء.<ref>مقال [[وثيقة:كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول\|كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول]]، لبسام حسن المسلماني، نشر ولها أونلاين. </ref> ترتكز نظريات مولفي على نظريات التحليل النفسي، وتحديدًا نظريات [[سيغموند فرويد]] و[[جاك لاكان]]، فتدمج مولفي بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. وأخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام الروائية والوثائقية النسوية.		(بالإنجليزية: '''Laura Mulvey''') مُنظّرة وسينمائية و[[نظرية سينمائية نسوية \|ناقدة سينمائية نسوية]] بريطانية، من مواليد 1941. عملت مولفي لفترة طويلة في المعهد السينمائي البريطاني BFI، وتشغل حاليًا منصب أستاذة في الدراسات السينمائية والإعلامية في جامعة لندن. اشتهرت مولفي بمقالها[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] والذي نشرته في 1975، ويعد أبرز النصوص التي شكلت [[نظرية سينمائية نسوية \| النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، حيث درست للمرة الأولى في تاريخ النظرية النسوية كيف للتصوير والإخراج السينمائي، وليس الفن الروائي للفيلم فقط، أن يعملا على ترسيخ ال[[ميسوجينية]] و[[تمييز جنسي\|التمييز الجنسي]] ضد للنساء.<ref>مقال [[وثيقة:كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول\|كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول]]، لبسام حسن المسلماني، نشر ولها أونلاين. </ref> ترتكز نظريات مولفي على نظريات التحليل النفسي، وتحديدًا نظريات [[سيغموند فرويد]] و[[جاك لاكان]]، فتدمج مولفي بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. وأخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام الروائية والوثائقية النسوية.

أحمد: استبدال النص - '|حزب سياسي=' إلى '|أيديولوجيا='

2020-03-16T16:27:10Z

استبدال النص - '|حزب سياسي=' إلى '|أيديولوجيا='

→ مراجعة أقدم		مراجعة 16:27، 16 مارس 2020
سطر 9:		سطر 9:
	\|تاريخ الوفاة=		\|تاريخ الوفاة=
	\|محلّ الوفاة=		\|محلّ الوفاة=
	\|~~حزب سياسي~~=		\|أيديولوجيا=
	\|الزوج=		\|الزوج=
	\|القرين=		\|القرين=

صفاء طالب: حذف اسم الشخصية

2020-03-04T18:38:22Z

حذف اسم الشخصية

→ مراجعة أقدم		مراجعة 18:38، 4 مارس 2020
سطر 20:		سطر 20:
	\|عمل_شهير=		\|عمل_شهير=
	}}		}}
			(بالإنجليزية: '''Laura Mulvey''') مُنظّرة وسينمائية و[[نظرية سينمائية نسوية \|ناقدة سينمائية نسوية]] بريطانية، من مواليد 1941. عملت مولفي لفترة طويلة في المعهد السينمائي البريطاني BFI، وتشغل حاليًا منصب أستاذة في الدراسات السينمائية والإعلامية في جامعة لندن. اشتهرت مولفي بمقالها[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] والذي نشرته في 1975، ويعد أبرز النصوص التي شكلت [[نظرية سينمائية نسوية \| النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، حيث درست للمرة الأولى في تاريخ النظرية النسوية كيف للتصوير والإخراج السينمائي، وليس الفن الروائي للفيلم فقط، أن يعملا على ترسيخ ال[[ميسوجينية]] و[[تمييز جنسي\|التمييز الجنسي]] ضد للنساء.<ref>مقال [[وثيقة:كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول\|كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول]]، لبسام حسن المسلماني، نشر ولها أونلاين. </ref> ترتكز نظريات مولفي على نظريات التحليل النفسي، وتحديدًا نظريات [[سيغموند فرويد]] و[[جاك لاكان]]، فتدمج مولفي بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. وأخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام الروائية والوثائقية النسوية.
	~~'''لورا مولفي'''~~ (بالإنجليزية: '''Laura Mulvey''') مُنظّرة وسينمائية و[[نظرية سينمائية نسوية \|ناقدة سينمائية نسوية]] بريطانية، من مواليد 1941. عملت مولفي لفترة طويلة في المعهد السينمائي البريطاني BFI، وتشغل حاليًا منصب أستاذة في الدراسات السينمائية والإعلامية في جامعة لندن. اشتهرت مولفي بمقالها[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] والذي نشرته في 1975، ويعد أبرز النصوص التي شكلت [[نظرية سينمائية نسوية \| النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، حيث درست للمرة الأولى في تاريخ النظرية النسوية كيف للتصوير والإخراج السينمائي، وليس الفن الروائي للفيلم فقط، أن يعملا على ترسيخ ال[[ميسوجينية]] و[[تمييز جنسي\|التمييز الجنسي]] ضد للنساء.<ref>مقال [[وثيقة:كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول\|كيف اخترقت النسوية سينما السبعينيات؟ - الجزء الأول]]، لبسام حسن المسلماني، نشر ولها أونلاين. </ref> ترتكز نظريات مولفي على نظريات التحليل النفسي، وتحديدًا نظريات [[سيغموند فرويد]] و[[جاك لاكان]]، فتدمج مولفي بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. وأخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام الروائية والوثائقية النسوية.

	==دراستها==		==دراستها==

أحمد: استبدال النص - 'الدولة=' إلى '|الدولة='

2018-09-24T22:59:24Z

استبدال النص - 'الدولة=' إلى '|الدولة='

→ مراجعة أقدم		مراجعة 22:59، 24 سبتمبر 2018
سطر 16:		سطر 16:
	\|جائزة=		\|جائزة=
	\|موقع الوب=		\|موقع الوب=
	الدولة=بريطانيا		\|الدولة=بريطانيا
	\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية		\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية
	\|عمل_شهير=		\|عمل_شهير=

أحمد: استبدال النص - '|الجنسيّة=' إلى 'الدولة='

2018-09-24T22:53:11Z

استبدال النص - '|الجنسيّة=' إلى 'الدولة='

→ مراجعة أقدم		مراجعة 22:53، 24 سبتمبر 2018
سطر 16:		سطر 16:
	\|جائزة=		\|جائزة=
	\|موقع الوب=		\|موقع الوب=
	~~\|الجنسيّة~~=بريطانيا		الدولة=بريطانيا
	\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية		\|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية
	\|عمل_شهير=		\|عمل_شهير=

آية: /* أبرز نظرياتها */

2018-05-27T22:02:27Z

أبرز نظرياتها

→ مراجعة أقدم		مراجعة 22:02، 27 مايو 2018
سطر 29:		سطر 29:
	'''نظرة الرجال المحدقة:'''		'''نظرة الرجال المحدقة:'''

	~~<small>''~~({{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|نظرة الرجال المحدقة}})''.~~</small>~~		({{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|نظرة الرجال المحدقة}}).

	نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تستخدم مولفي التحليل النفسي "كسلاح سياسي"، لتشير كيف للاواعي البطريركي للمجتمع أن يُشكل السينما وتجربة مشاهدتنا للأفلام. تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي \| بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا. كما تشير إلى أن بالإضافة إلى تصوير المرأة كموضوع للإثارة الجنسية، فهي تُصور على أنها شخصية سيئة (سارقة أو مخادعة)، مثلما في أفلام هيتشكوك.		نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تستخدم مولفي التحليل النفسي "كسلاح سياسي"، لتشير كيف للاواعي البطريركي للمجتمع أن يُشكل السينما وتجربة مشاهدتنا للأفلام. تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي \| بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا. كما تشير إلى أن بالإضافة إلى تصوير المرأة كموضوع للإثارة الجنسية، فهي تُصور على أنها شخصية سيئة (سارقة أو مخادعة)، مثلما في أفلام هيتشكوك.

	==أعمالها السينمائية==		==أعمالها السينمائية==

آية: المزيد عن نظرياتها

2018-05-24T19:37:21Z

المزيد عن نظرياتها

→ مراجعة أقدم		مراجعة 19:37، 24 مايو 2018
سطر 27:		سطر 27:

	==أبرز نظرياتها==		==أبرز نظرياتها==
	نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي \| بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا. كما تشير إلى أن بالإضافة إلى تصوير المرأة كموضوع للإثارة الجنسية، فهي تُصور على أنها شخصية سيئة (سارقة أو مخادعة)، مثلما في أفلام هيتشكوك.		'''نظرة الرجال المحدقة:'''

			<small>''({{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|نظرة الرجال المحدقة}})''.</small>

			نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تستخدم مولفي التحليل النفسي "كسلاح سياسي"، لتشير كيف للاواعي البطريركي للمجتمع أن يُشكل السينما وتجربة مشاهدتنا للأفلام. تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي \| بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا. كما تشير إلى أن بالإضافة إلى تصوير المرأة كموضوع للإثارة الجنسية، فهي تُصور على أنها شخصية سيئة (سارقة أو مخادعة)، مثلما في أفلام هيتشكوك.

	==أعمالها السينمائية==		==أعمالها السينمائية==

آية: سطر

2018-05-23T14:15:23Z

سطر

→ مراجعة أقدم		مراجعة 14:15، 23 مايو 2018
سطر 27:		سطر 27:

	==أبرز نظرياتها==		==أبرز نظرياتها==
	نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي \| بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا.		نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي \| بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا. كما تشير إلى أن بالإضافة إلى تصوير المرأة كموضوع للإثارة الجنسية، فهي تُصور على أنها شخصية سيئة (سارقة أو مخادعة)، مثلما في أفلام هيتشكوك.

	==أعمالها السينمائية==		==أعمالها السينمائية==

آية: قالب تصنيف رئيسي

2018-05-22T21:03:48Z

قالب تصنيف رئيسي

→ مراجعة أقدم		مراجعة 21:03، 22 مايو 2018
سطر 46:		سطر 46:
	* مقال: ''المتعة البصرية والسينما الروائية'' (1975)، [[وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| ترجمة عبد الرحيم يوسف ونشر معهد جوته بالاسكندرية]] (2016)، و[[وثيقة:اللّذة البَصرية وسينما السرد \| ترجمة هشام روحانا ونشر قديتا]] (2017).		* مقال: ''المتعة البصرية والسينما الروائية'' (1975)، [[وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| ترجمة عبد الرحيم يوسف ونشر معهد جوته بالاسكندرية]] (2016)، و[[وثيقة:اللّذة البَصرية وسينما السرد \| ترجمة هشام روحانا ونشر قديتا]] (2017).


			{{أمر مجندر \| طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي\|وثائق من تأليف لورا مولفي}}
	==المراجع==		==المراجع==
	* كتاب ''{{ISBN \| 9780415998024\| Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' ص.ص.391-392.		* كتاب ''{{ISBN \| 9780415998024\| Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' ص.ص.391-392.