نظرية التحديق - تاريخ المراجعة

آية: /* نظرة الرجال المحدقة */

2022-03-15T07:39:48Z

نظرة الرجال المحدقة

→ مراجعة أقدم		مراجعة 07:39، 15 مارس 2022
سطر 18:		سطر 18:
	وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش \| فتيشية]] وتلصصية ذكورية.		وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش \| فتيشية]] وتلصصية ذكورية.

	~~{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|نظرة الرجال المحدقة}}.~~

	;التحديق المعارض		;التحديق المعارض

آية: اختصار التعريف وتحرير

2022-03-15T07:37:29Z

اختصار التعريف وتحرير

→ مراجعة أقدم		مراجعة 07:37، 15 مارس 2022
سطر 1:		سطر 1:
	نظرية التحديق {{مصطلح		نظرية التحديق {{مصطلح
	\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة ~~المرئية بوجه عام،~~ تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].		\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]]. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].
	\|مرادفات=التحديق		\|مرادفات=التحديق
	\|مرادفات أجنبية=Gaze Theory@en ،The Gaze@en		\|مرادفات أجنبية=Gaze Theory@en ،The Gaze@en
سطر 7:		سطر 7:
	}}		}}

	~~==ما بعد الحداثة والتحليل النفسي==~~
	انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديقة الطبية Medical Gaze، وتحليله نظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage.		انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديقة الطبية Medical Gaze، وتحليله نظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage.

سطر 13:		سطر 13:
	[[ملف:Laura Mulvey Fot Mariusz Kubik July 24 2010 03.JPG\|137x247px\|تصغير\|يسار\|لورا مولفي (1941 - )]]		[[ملف:Laura Mulvey Fot Mariusz Kubik July 24 2010 03.JPG\|137x247px\|تصغير\|يسار\|لورا مولفي (1941 - )]]
	في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] 1975 "Visual Pleasure and Narrative Cinema" قدمت [[لورا مولفي \| مولفي]] مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] Male Gaze، والتي دمجت فيه بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. تجادل مولفي إلى أن السينما الهوليوودية السائدة تتلاعب بالمتع المرئية باستخدامها ثلاث نظرات: نظرة الكاميرا ونظرة الشخصيات الروائية ونظرة المشاهد، لتُمتع الرجل المغاير جنسيًا (وهو المشاهد المُفترض لتلك الأعمال) وترضي رغباته وخيالاته، عن طريق تصوير النساء كموضوع لتحديق الرجل و[[تشييء جنسي\|تشييئهن جنسيًا]]، وبالتالي تكرس للمفاهيم الأبوية.		في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] 1975 "Visual Pleasure and Narrative Cinema" قدمت [[لورا مولفي \| مولفي]] مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] Male Gaze، والتي دمجت فيه بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. تجادل مولفي إلى أن السينما الهوليوودية السائدة تتلاعب بالمتع المرئية باستخدامها ثلاث نظرات: نظرة الكاميرا ونظرة الشخصيات الروائية ونظرة المشاهد، لتُمتع الرجل المغاير جنسيًا (وهو المشاهد المُفترض لتلك الأعمال) وترضي رغباته وخيالاته، عن طريق تصوير النساء كموضوع لتحديق الرجل و[[تشييء جنسي\|تشييئهن جنسيًا]]، وبالتالي تكرس للمفاهيم الأبوية.

			وسعت في مقالها إلى دراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها.

	وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش \| فتيشية]] وتلصصية ذكورية.		وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش \| فتيشية]] وتلصصية ذكورية.

			{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|نظرة الرجال المحدقة}}.

	~~{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|نظرة الرجال المحدقة}}.~~		;التحديق المعارض
	==التحديق المعارض==
	[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png\|167x277px\|تصغير\|يسار\|بيل هوكس (1952)]]		[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png\|167x277px\|تصغير\|يسار\|بيل هوكس (1952)]]
	في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض \| التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود غير متواجدات في السينما السائدة، سوى في قوالب نمطية، تكرس للعنصرية والاضطهاد. وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من المُشاهِدات السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض و[[نظام أبوي \| الأبوي]] للنساء للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة" وشكل من أشكال المقاومة.		في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض \| التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود غير متواجدات في السينما السائدة، سوى في قوالب نمطية، تكرس للعنصرية والاضطهاد. وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من المُشاهِدات السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض و[[نظام أبوي \| الأبوي]] للنساء للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة" وشكل من أشكال المقاومة.

	~~{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|تحديق معارض}}.~~		;التحديق الأنثوي

	==التحديق الأنثوي==
	[[ملف:Judith Butler (2011) cropped.jpg\|137x247px\|تصغير\|يسار\|جوديث بتلر (1956 - )]]		[[ملف:Judith Butler (2011) cropped.jpg\|137x247px\|تصغير\|يسار\|جوديث بتلر (1956 - )]]
	تقترح [[جوديث بتلر]] في كتابها ''[[مشكلة الجندر]]'' (1990)، مفهوم [[تحديق أنثوي \| التحديق الأنثوي]]، كطريقة يختار بها الرجل [[أدائية جندرية \| تأدية ذكوريته]] باستخدام النساء كدافع يجبره على توجيه الذات. يركز مفهوم التحديق الأنثوي على كيفية نظر النساء إلى الرجال، وكيف يتم تشييء الرجال عن طريق الإعلانات والمجلات.		تقترح [[جوديث بتلر]] في كتابها ''[[مشكلة الجندر]]'' (1990)، مفهوم [[تحديق أنثوي \| التحديق الأنثوي]]، كطريقة يختار بها الرجل [[أدائية جندرية \| تأدية ذكوريته]] باستخدام النساء كدافع يجبره على توجيه الذات. يركز مفهوم التحديق الأنثوي على كيفية نظر النساء إلى الرجال، وكيف يتم تشييء الرجال عن طريق الإعلانات والمجلات.

	~~{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|تحديق أنثوي}}.~~

	==أوراق ومقالات باللغة العربية==		==أوراق ومقالات باللغة العربية==
	* [[وثيقة:لماذا نحدق في النساء؟ \| لماذا نحدق في النساء؟]] تأليف [[رجائي موسى]] (2007).		* [[وثيقة:لماذا نحدق في النساء؟ \| لماذا نحدق في النساء؟]] تأليف [[رجائي موسى]] (2007).
	*[[وثيقة:بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل \| بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل]] تأليف [[جيلان صلاح]] (2017)		*[[وثيقة:بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل \| بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل]] تأليف [[جيلان صلاح]] (2017)

	~~{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي\|نظرية التحديق}}.~~

	==مراجع==		==مراجع==

أحمد: استبدال النص - '|مقابلات=' إلى '|مرادفات أجنبية='

2019-11-16T22:28:55Z

استبدال النص - '|مقابلات=' إلى '|مرادفات أجنبية='

→ مراجعة أقدم		مراجعة 22:28، 16 نوفمبر 2019
سطر 2:		سطر 2:
	\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].		\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].
	\|مرادفات=التحديق		\|مرادفات=التحديق
	\|~~مقابلات~~=Gaze Theory@en ،The Gaze@en		\|مرادفات أجنبية=Gaze Theory@en ،The Gaze@en
	\|ذات صلة=نظرة الرجال المحدقة، تحديق معارض، تحديق أنثوي، تحديق كويري		\|ذات صلة=نظرة الرجال المحدقة، تحديق معارض، تحديق أنثوي، تحديق كويري
	\|التصنيف الرئيسي=نظرية التحديق		\|التصنيف الرئيسي=نظرية التحديق

آية: اختصار التعريف قليلًا

2019-03-20T11:54:46Z

اختصار التعريف قليلًا

→ مراجعة أقدم		مراجعة 11:54، 20 مارس 2019
سطر 1:		سطر 1:
	نظرية التحديق {{مصطلح		نظرية التحديق {{مصطلح
	\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديقة الطبية Medical Gaze، وتحليله نظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. دخل هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، ~~وتطوَّر~~ ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].		\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].
	\|مرادفات=التحديق		\|مرادفات=التحديق
	\|مقابلات=Gaze Theory@en ،The Gaze@en		\|مقابلات=Gaze Theory@en ،The Gaze@en
سطر 6:		سطر 6:
	\|التصنيف الرئيسي=نظرية التحديق		\|التصنيف الرئيسي=نظرية التحديق
	}}		}}

			==ما بعد الحداثة والتحليل النفسي==
			انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديقة الطبية Medical Gaze، وتحليله نظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage.

	==نظرة الرجال المحدقة==		==نظرة الرجال المحدقة==

أحمد: صياغة طفيفة. مش عارف لو محتاج يتقصّر و تتنقل التفاصيل منه.

2019-03-20T08:25:45Z

صياغة طفيفة. مش عارف لو محتاج يتقصّر و تتنقل التفاصيل منه.

→ مراجعة أقدم		مراجعة 08:25، 20 مارس 2019
سطر 1:		سطر 1:
	نظرية التحديق {{مصطلح		نظرية التحديق {{مصطلح
	\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، ~~يدرس~~ كيفية استخدام التحديق ~~كوسيلة~~ للتواصل، وكيفيه نقله ~~للمعلومات~~ والمعاني وتشكيله ~~لمفاهيم وفرضيات~~ عن ~~الشخص الراءٍ والمَرْئِيّ~~. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن ~~التحديق الطبي~~ Medical Gaze، وتحليله ~~لنظرية~~ [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر ~~الرجل~~ إلى ~~المرأة~~ وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية ~~المشاهد/ة للأشياء~~ والأشخاص ~~بطريقة معينة، تعكس~~ أيدولوجيات ومفاهيم ~~محددة~~. ~~بدأ~~ هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، ~~وتطور~~ ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].		\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديقة الطبية Medical Gaze، وتحليله نظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. دخل هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، وتطوَّر ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].
	\|مرادفات=التحديق		\|مرادفات=التحديق
	\|مقابلات=Gaze Theory@en ،The Gaze@en		\|مقابلات=Gaze Theory@en ،The Gaze@en

آية: قالب مصطلح؛ حذف تصنيف يدوي زائد

2019-03-17T12:54:28Z

قالب مصطلح؛ حذف تصنيف يدوي زائد

→ مراجعة أقدم		مراجعة 12:54، 17 مارس 2019
سطر 1:		سطر 1:
	~~'''~~نظرية التحديق~~''' أو '''التحديق''' (بالإنجليزية: '''Gaze Theory''' أو '''The Gaze''')~~ مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، يدرس كيفية استخدام التحديق كوسيلة للتواصل، وكيفيه نقله للمعلومات والمعاني وتشكيله لمفاهيم وفرضيات عن الشخص الراءٍ والمَرْئِيّ. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديق الطبي Medical Gaze، وتحليله لنظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage.		نظرية التحديق {{مصطلح
			\|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، يدرس كيفية استخدام التحديق كوسيلة للتواصل، وكيفيه نقله للمعلومات والمعاني وتشكيله لمفاهيم وفرضيات عن الشخص الراءٍ والمَرْئِيّ. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديق الطبي Medical Gaze، وتحليله لنظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجل إلى المرأة وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهد/ة للأشياء والأشخاص بطريقة معينة، تعكس أيدولوجيات ومفاهيم محددة. بدأ هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، وتطور ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].
	تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجل إلى المرأة وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى ~~النساء~~ الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما ~~والفنون~~ والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهد/ة للأشياء والأشخاص بطريقة معينة، تعكس أيدولوجيات ومفاهيم محددة. بدأ هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية \| المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، وتطور ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض\|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي \| والأنثوي]] [[تحديق كويري \|والكويري]].		\|مرادفات=التحديق
			\|مقابلات=Gaze Theory@en ،The Gaze@en
			\|ذات صلة=نظرة الرجال المحدقة، تحديق معارض، تحديق أنثوي، تحديق كويري
			\|التصنيف الرئيسي=نظرية التحديق
			}}

	==نظرة الرجال المحدقة==		==نظرة الرجال المحدقة==
سطر 32:		سطر 36:
	* مقالة "التحديق" على موقع [https://lucian.uchicago.edu/blogs/mediatheory/keywords/gaze/ جامعة شيكاغو].		* مقالة "التحديق" على موقع [https://lucian.uchicago.edu/blogs/mediatheory/keywords/gaze/ جامعة شيكاغو].
	* كتاب ''{{ISBN \| 978-1405183123\| موسوعة النظرية الأدبية والثقافية The Encyclopedia of Literary and Cultural Theory}}'' نشر في 2011. ص.1079-1081.		* كتاب ''{{ISBN \| 978-1405183123\| موسوعة النظرية الأدبية والثقافية The Encyclopedia of Literary and Cultural Theory}}'' نشر في 2011. ص.1079-1081.
	* كتاب ''{{ISBN \| 978-0415998024\| موسوعة النظرية الأدبية النسوية The Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' نشر في 1997. ص.280-282.		* كتاب ''{{ISBN \| 978-0415998024\| موسوعة النظرية الأدبية النسوية The Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' نشر في 1997. ص.280-282.

	~~[[تصنيف:نظرية التحديق]]~~
	~~[[تصنيف:مفاهيم ومصطلحات]]~~

آية: التحديق الأنثوي

2018-06-23T13:32:42Z

التحديق الأنثوي

→ مراجعة أقدم		مراجعة 13:32، 23 يونيو 2018
سطر 13:		سطر 13:
	==التحديق المعارض==		==التحديق المعارض==
	[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png\|167x277px\|تصغير\|يسار\|بيل هوكس (1952)]]		[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png\|167x277px\|تصغير\|يسار\|بيل هوكس (1952)]]
	في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض \| التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود ~~لسن فقط~~ غير متواجدات في السينما السائدة، ~~بل أيضًا لا يسمح لهن "النظر"~~. وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من ~~المشاهدات~~ السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة".		في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض \| التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود غير متواجدات في السينما السائدة، سوى في قوالب نمطية، تكرس للعنصرية والاضطهاد. وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من المُشاهِدات السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض و[[نظام أبوي \| الأبوي]] للنساء للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة" وشكل من أشكال المقاومة.

	{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|تحديق معارض}}.		{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|تحديق معارض}}.

			==التحديق الأنثوي==
			[[ملف:Judith Butler (2011) cropped.jpg\|137x247px\|تصغير\|يسار\|جوديث بتلر (1956 - )]]
			تقترح [[جوديث بتلر]] في كتابها ''[[مشكلة الجندر]]'' (1990)، مفهوم [[تحديق أنثوي \| التحديق الأنثوي]]، كطريقة يختار بها الرجل [[أدائية جندرية \| تأدية ذكوريته]] باستخدام النساء كدافع يجبره على توجيه الذات. يركز مفهوم التحديق الأنثوي على كيفية نظر النساء إلى الرجال، وكيف يتم تشييء الرجال عن طريق الإعلانات والمجلات.

			{{أمر مجندر\|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي\|تحديق أنثوي}}.

	==أوراق ومقالات باللغة العربية==		==أوراق ومقالات باللغة العربية==

آية: مقدمة؛ نظرة الرجال المحدقة؛ النظرة المعارضة؛ مقالات

2018-06-23T12:13:14Z

مقدمة؛ نظرة الرجال المحدقة؛ النظرة المعارضة؛ مقالات

صفحة جديدة

'''نظرية التحديق''' أو '''التحديق''' (بالإنجليزية: '''Gaze Theory''' أو '''The Gaze''') مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، يدرس كيفية استخدام التحديق كوسيلة للتواصل، وكيفيه نقله للمعلومات والمعاني وتشكيله لمفاهيم وفرضيات عن الشخص الراءٍ والمَرْئِيّ. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديق الطبي Medical Gaze، وتحليله لنظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage.

تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجل إلى المرأة وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى النساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والفنون والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهد/ة للأشياء والأشخاص بطريقة معينة، تعكس أيدولوجيات ومفاهيم محددة. بدأ هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، وتطور ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي | والأنثوي]] [[تحديق كويري |والكويري]].

==نظرة الرجال المحدقة==
[[ملف:Laura Mulvey Fot Mariusz Kubik July 24 2010 03.JPG|137x247px|تصغير|يسار|لورا مولفي (1941 - )]]
في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] 1975 "Visual Pleasure and Narrative Cinema" قدمت [[لورا مولفي | مولفي]] مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] Male Gaze، والتي دمجت فيه بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. تجادل مولفي إلى أن السينما الهوليوودية السائدة تتلاعب بالمتع المرئية باستخدامها ثلاث نظرات: نظرة الكاميرا ونظرة الشخصيات الروائية ونظرة المشاهد، لتُمتع الرجل المغاير جنسيًا (وهو المشاهد المُفترض لتلك الأعمال) وترضي رغباته وخيالاته، عن طريق تصوير النساء كموضوع لتحديق الرجل و[[تشييء جنسي|تشييئهن جنسيًا]]، وبالتالي تكرس للمفاهيم الأبوية.

وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش | فتيشية]] وتلصصية ذكورية.

{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي|نظرة الرجال المحدقة}}.
==التحديق المعارض==
[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png|167x277px|تصغير|يسار|بيل هوكس (1952)]]
في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض | التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود لسن فقط غير متواجدات في السينما السائدة، بل أيضًا لا يسمح لهن "النظر". وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من المشاهدات السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة".

{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي|تحديق معارض}}.

==أوراق ومقالات باللغة العربية==
* [[وثيقة:لماذا نحدق في النساء؟ | لماذا نحدق في النساء؟]] تأليف [[رجائي موسى]] (2007).
*[[وثيقة:بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل | بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل]] تأليف [[جيلان صلاح]] (2017)

{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي|نظرية التحديق}}.

==مراجع==
* مقالة "التحديق" على موقع [https://lucian.uchicago.edu/blogs/mediatheory/keywords/gaze/ جامعة شيكاغو].
* كتاب ''{{ISBN | 978-1405183123| موسوعة النظرية الأدبية والثقافية The Encyclopedia of Literary and Cultural Theory}}'' نشر في 2011. ص.1079-1081.
* كتاب ''{{ISBN | 978-0415998024| موسوعة النظرية الأدبية النسوية The Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' نشر في 1997. ص.280-282.

[[تصنيف:نظرية التحديق]]
[[تصنيف:مفاهيم ومصطلحات]]