|دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي | والأنثوي]] [[تحديق كويري |والكويري]]. | |دلالة=مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، تُتناول من خلاله كيفية استخدام التحديق وسيلةً للتواصل، وكيفيه نقله المعلومات والمعاني وتشكيله مفاهيمَ وفرضياتٍ عن الناظر و المنظور إليه. تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين، تحديدًا مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، لدراسة كيف ينظر الرجال إلى النساء وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى الرجال والنساء الأخريات. وتحليل كيف تتحكم السينما والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهديت الأشياء والأشخاص على نحو يعكس أيدولوجيات ومفاهيم بعينها. تطوَّر المفهوم ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي | والأنثوي]] [[تحديق كويري |والكويري]]. |