بيروقراطيون، staff، إداريون
7٬893
تعديل
تغييرات
اذهب إلى التنقل
اذهب إلى البحث
أنشأ الصفحة ب'{{بيانات شخص |اسم الشهرة= |صورة=Laura_Mulvey_Fot_Mariusz_Kubik_July_24_2010_03.JPG |الاسم عند الميلاد= |الاسم باللغة ال...'
{{بيانات شخص
|اسم الشهرة=
|صورة=Laura_Mulvey_Fot_Mariusz_Kubik_July_24_2010_03.JPG
|الاسم عند الميلاد=
|الاسم باللغة الأم=Laura Mulvey
|اللغة الأم=en
|تاريخ الميلاد=1941-08-15
|محلّ الميلاد=أكسفورد في بريطانيا
|تاريخ الوفاة=
|محلّ الوفاة=
|حزب سياسي=
|الزوج=
|القرين=
|الأبناء=
|الآباء=
|جائزة=
|موقع الوب=
|الجنسيّة=بريطانيا
|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية
|عمل_شهير=
}}
'''لورا مولفي''' (بالإنجليزية: '''Laura Mulvey''') مُنظّرة وسينمائية و[[نظرية سينمائية نسوية |ناقدة سينمائية نسوية]] بريطانية، من مواليد 1941. عملت مولفي لفترة طويلة في المعهد السينمائي البريطاني BFI، وتشغل حاليًا منصب أستاذة في الدراسات السينمائية والإعلامية في جامعة لندن. اشتهرت مولفي بمقالها[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] والذي نشرته في 1975، ويعد أبرز النصوص التي شكلت [[نظرية سينمائية نسوية | النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، حيث درست للمرة الأولى في تاريخ النظرية النسوية كيف للتصوير والإخراج السينمائي، وليس قصة الفيلم فقط، أن يكونا [[ميسوجينية | مُعاديين]] و[[تمييز جنسي | تمييزيين]] ضد للنساء. ترتكز نظريات مولفي على نظريات التحليل النفسي، وتحديدًا نظريات [[سيغموند فرويد]] و[[جاك لاكان]]، فتدمج مولفي بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. وأخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام الروائية والوثائقية النسوية.
==دراستها==
درست مولفي التاريخ في جامعة أوكسفورد.
==أبرز نظرياتها==
نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي | بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا.
==أعمالها السينمائية==
أخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام مع زوجها المخرج والناقد السينمائي بيتر وولين، من أبرزها ''[[ألغاز السفينكس]]'' (1977) (Riddles of the Sphinx)، وهو فيلم تجريبي نسوي، متأثر [[نظرية سينمائية نسوية | بنظرياتها السينمائية النسوية]] ونظرياتها عن [[شبق النظر]]، تحديدًا مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]].
وأخرجت مولفي مع وولين مجموعة أخرى من الأفلام الروائية والوثائقية، من بينها:
* ''إيمي!'' (1979) (Amy!)
* ''نظرة كريستالية'' (1982) (Crystal Gazing)
* ''الشقيقة السيئة'' (1983) (The Bad Sister)
* '' فريدا كاهلو وتينا مودوتي'' (1983) (Frida Kahlo & Tina Modotti)
==أبرز كتبها==
* ''البصرية ومتع أخرى'' (1989) ({{ISBN | 9780333445297| Visual And Other Pleasures}})
* ''الفيتيشية والفضول'' (1996) ({{ISBN| 9780253210197| Fetishism and Curiosity}}).
* ''الموت 24 X الثانية: الثبات والصورة المتحركة'' (2006) ({{ISBN | 9781861892638| Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image}}).
==المراجع==
* كتاب ''{{ISBN | 9780415998024| Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' ص.ص.391-392.
* صفحة لورا مولفي على موقع [https://www.imdb.com/name/nm0612539/?ref_= IMDB].
* صفحة لورا مولفي على موقع [http://www.bbk.ac.uk/culture/staff/teaching-staff/laura-mulvey جامعة لندن]
* مقالها ''[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]]''.
[[تصنيف:شخصيات سينمائية نسوية]]
|اسم الشهرة=
|صورة=Laura_Mulvey_Fot_Mariusz_Kubik_July_24_2010_03.JPG
|الاسم عند الميلاد=
|الاسم باللغة الأم=Laura Mulvey
|اللغة الأم=en
|تاريخ الميلاد=1941-08-15
|محلّ الميلاد=أكسفورد في بريطانيا
|تاريخ الوفاة=
|محلّ الوفاة=
|حزب سياسي=
|الزوج=
|القرين=
|الأبناء=
|الآباء=
|جائزة=
|موقع الوب=
|الجنسيّة=بريطانيا
|مجال العمل=السينما، النقد النسوي، النظرية السينمائية النسوية
|عمل_شهير=
}}
'''لورا مولفي''' (بالإنجليزية: '''Laura Mulvey''') مُنظّرة وسينمائية و[[نظرية سينمائية نسوية |ناقدة سينمائية نسوية]] بريطانية، من مواليد 1941. عملت مولفي لفترة طويلة في المعهد السينمائي البريطاني BFI، وتشغل حاليًا منصب أستاذة في الدراسات السينمائية والإعلامية في جامعة لندن. اشتهرت مولفي بمقالها[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] والذي نشرته في 1975، ويعد أبرز النصوص التي شكلت [[نظرية سينمائية نسوية | النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، حيث درست للمرة الأولى في تاريخ النظرية النسوية كيف للتصوير والإخراج السينمائي، وليس قصة الفيلم فقط، أن يكونا [[ميسوجينية | مُعاديين]] و[[تمييز جنسي | تمييزيين]] ضد للنساء. ترتكز نظريات مولفي على نظريات التحليل النفسي، وتحديدًا نظريات [[سيغموند فرويد]] و[[جاك لاكان]]، فتدمج مولفي بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. وأخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام الروائية والوثائقية النسوية.
==دراستها==
درست مولفي التاريخ في جامعة أوكسفورد.
==أبرز نظرياتها==
نشرت مولفي مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] في 1975 في الجريدة السينمائية البريطانية "الشاشة" (Screen)، ومن ثم نشرته ضمن مجموعة مقالات أخرى، في كتابها ''البصرية ومتع أخرى'' (Visual and Other Pleasures) في 1989. في مقالها، تطرح مولفي مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] (The Male Gaze)، وتقترح أن نظرة الكاميرا السينمائية ذكورية. تشير مولفي إلى أن السينما الكلاسيكية (الهوليودية) هي منظمة [[نظام أبوي | بطريركية]] لا تشير إلا لمفهوم الإخصاء، والذي يقول أن المرأة ترمُز إلى التهديد بالإخصاء. فعندما توجه نظرة الرجال المحدقة للكاميرا على صورة المرأة، تُفعل صدمة الإخصاء، وبالتالي، يقوم الفيلم بالتقليل من مكانة المرأة ومعاقبتها، لكي يلغي خطورة هذا التهديد. أما عندما توجه النظرة الذكورية نحو جسد الرجل، فتجد الأنا المثالية. وتضيف مولفي أنه بينما يتحرك الرجل في المشاهد السينمائية بحرية في مساحات واسعة، تُصور النساء في لقطات مقربة (close-ups)، مُقيدة بشكل حرفي في الخلفيّة، محتجزة في إطار الكاميرا.
==أعمالها السينمائية==
أخرجت وكتبت مولفي عددًا من الأفلام مع زوجها المخرج والناقد السينمائي بيتر وولين، من أبرزها ''[[ألغاز السفينكس]]'' (1977) (Riddles of the Sphinx)، وهو فيلم تجريبي نسوي، متأثر [[نظرية سينمائية نسوية | بنظرياتها السينمائية النسوية]] ونظرياتها عن [[شبق النظر]]، تحديدًا مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]].
وأخرجت مولفي مع وولين مجموعة أخرى من الأفلام الروائية والوثائقية، من بينها:
* ''إيمي!'' (1979) (Amy!)
* ''نظرة كريستالية'' (1982) (Crystal Gazing)
* ''الشقيقة السيئة'' (1983) (The Bad Sister)
* '' فريدا كاهلو وتينا مودوتي'' (1983) (Frida Kahlo & Tina Modotti)
==أبرز كتبها==
* ''البصرية ومتع أخرى'' (1989) ({{ISBN | 9780333445297| Visual And Other Pleasures}})
* ''الفيتيشية والفضول'' (1996) ({{ISBN| 9780253210197| Fetishism and Curiosity}}).
* ''الموت 24 X الثانية: الثبات والصورة المتحركة'' (2006) ({{ISBN | 9781861892638| Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image}}).
==المراجع==
* كتاب ''{{ISBN | 9780415998024| Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' ص.ص.391-392.
* صفحة لورا مولفي على موقع [https://www.imdb.com/name/nm0612539/?ref_= IMDB].
* صفحة لورا مولفي على موقع [http://www.bbk.ac.uk/culture/staff/teaching-staff/laura-mulvey جامعة لندن]
* مقالها ''[[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]]''.
[[تصنيف:شخصيات سينمائية نسوية]]