بيروقراطيون، staff، إداريون
7٬893
تعديل
تغييرات
مقدمة؛ نظرة الرجال المحدقة؛ النظرة المعارضة؛ مقالات
'''نظرية التحديق''' أو '''التحديق''' (بالإنجليزية: '''Gaze Theory''' أو '''The Gaze''') مفهوم مرتبط بالنقد السينمائي والفني والثقافة المرئية بوجه عام، يدرس كيفية استخدام التحديق كوسيلة للتواصل، وكيفيه نقله للمعلومات والمعاني وتشكيله لمفاهيم وفرضيات عن الشخص الراءٍ والمَرْئِيّ. انتشر هذا المفهوم في سياقات فلسفة ما بعد الحداثة في ستينيات القرن العشرين في فرنسا، وتحديدًا مع نظرية [[ميشيل فوكو]] عن التحديق الطبي Medical Gaze، وتحليله لنظرية [[جاك لاكان]] عن دور التحديق في "مرحلة المرآة" Mirror stage.
تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجل إلى المرأة وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى النساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والفنون والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهد/ة للأشياء والأشخاص بطريقة معينة، تعكس أيدولوجيات ومفاهيم محددة. بدأ هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، وتطور ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي | والأنثوي]] [[تحديق كويري |والكويري]].
==نظرة الرجال المحدقة==
[[ملف:Laura Mulvey Fot Mariusz Kubik July 24 2010 03.JPG|137x247px|تصغير|يسار|لورا مولفي (1941 - )]]
في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] 1975 "Visual Pleasure and Narrative Cinema" قدمت [[لورا مولفي | مولفي]] مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] Male Gaze، والتي دمجت فيه بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. تجادل مولفي إلى أن السينما الهوليوودية السائدة تتلاعب بالمتع المرئية باستخدامها ثلاث نظرات: نظرة الكاميرا ونظرة الشخصيات الروائية ونظرة المشاهد، لتُمتع الرجل المغاير جنسيًا (وهو المشاهد المُفترض لتلك الأعمال) وترضي رغباته وخيالاته، عن طريق تصوير النساء كموضوع لتحديق الرجل و[[تشييء جنسي|تشييئهن جنسيًا]]، وبالتالي تكرس للمفاهيم الأبوية.
وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش | فتيشية]] وتلصصية ذكورية.
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي|نظرة الرجال المحدقة}}.
==التحديق المعارض==
[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png|167x277px|تصغير|يسار|بيل هوكس (1952)]]
في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض | التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود لسن فقط غير متواجدات في السينما السائدة، بل أيضًا لا يسمح لهن "النظر". وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من المشاهدات السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة".
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي|تحديق معارض}}.
==أوراق ومقالات باللغة العربية==
* [[وثيقة:لماذا نحدق في النساء؟ | لماذا نحدق في النساء؟]] تأليف [[رجائي موسى]] (2007).
*[[وثيقة:بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل | بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل]] تأليف [[جيلان صلاح]] (2017)
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي|نظرية التحديق}}.
==مراجع==
* مقالة "التحديق" على موقع [https://lucian.uchicago.edu/blogs/mediatheory/keywords/gaze/ جامعة شيكاغو].
* كتاب ''{{ISBN | 978-1405183123| موسوعة النظرية الأدبية والثقافية The Encyclopedia of Literary and Cultural Theory}}'' نشر في 2011. ص.1079-1081.
* كتاب ''{{ISBN | 978-0415998024| موسوعة النظرية الأدبية النسوية The Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' نشر في 1997. ص.280-282.
[[تصنيف:نظرية التحديق]]
[[تصنيف:مفاهيم ومصطلحات]]
تشابك هذا المفهوم مع [[النظرية النسوية]] خلال تطور [[النظرية السينمائية النسوية]] في سبعينيات القرن العشرين لدراسة كيف ينظر الرجل إلى المرأة وكيف تنظر المرأة إلى نفسها وإلى النساء الأخريات. كما تحلل كيف تتحكم السينما والفنون والثقافة المرئية بوجه عام في رؤية المشاهد/ة للأشياء والأشخاص بطريقة معينة، تعكس أيدولوجيات ومفاهيم محددة. بدأ هذا المفهوم في السياق النسوي مع تنظير [[لورا مولفي]] لمفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] "Visual Pleasure and Narrative Cinema" في 1975، وتطور ليشمل مفاهيم أخرى مثل: [[تحديق معارض|التحديق المُعارِض]] [[تحديق أنثوي | والأنثوي]] [[تحديق كويري |والكويري]].
==نظرة الرجال المحدقة==
[[ملف:Laura Mulvey Fot Mariusz Kubik July 24 2010 03.JPG|137x247px|تصغير|يسار|لورا مولفي (1941 - )]]
في مقالها [[:وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية | المتعة البصرية والسينما الروائية]] 1975 "Visual Pleasure and Narrative Cinema" قدمت [[لورا مولفي | مولفي]] مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] Male Gaze، والتي دمجت فيه بين النظرية النسوية والسينمائية والتحليل النفسي. تجادل مولفي إلى أن السينما الهوليوودية السائدة تتلاعب بالمتع المرئية باستخدامها ثلاث نظرات: نظرة الكاميرا ونظرة الشخصيات الروائية ونظرة المشاهد، لتُمتع الرجل المغاير جنسيًا (وهو المشاهد المُفترض لتلك الأعمال) وترضي رغباته وخيالاته، عن طريق تصوير النساء كموضوع لتحديق الرجل و[[تشييء جنسي|تشييئهن جنسيًا]]، وبالتالي تكرس للمفاهيم الأبوية.
وتعتمد مولفي في نظريتها على مفهوم [[شبق النظر]] Scopophilia ل[[سيغموند فرويد]] ومفهوم "مرحلة المرآة" Mirror Stage ل[[جاك لاكان]]. فبحسب مولفي، تتلاعب السينما بمتعة بناء الأنا العليا ego عن طريق النظر للطرف الآخر ورؤيته كشيء مادي. يشير لاكان أن متعة النظر تتكون في نفس الطفل خلال مرحلة المرآة حيث تتكون الأنا العليا ويبدأ الطفل يفهم حدود ماهيّته بالنظر في المرآة. بنفس الطريقة، تحاك السينما هذه العملية للمشاهد الرجل. وتضيف مولفي أنه يتم استخدام اللغة السينمائية (المتمثلة في حركة الكاميرا والتحرير غير المرئي إلخ) لخلق متعة [[فتيش | فتيشية]] وتلصصية ذكورية.
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي|نظرة الرجال المحدقة}}.
==التحديق المعارض==
[[ملف:Lozu mont oct8 bellhooooooooks.png|167x277px|تصغير|يسار|بيل هوكس (1952)]]
في 1992،نشرت [[بيل هوكس]] مقالها "التحديق المُعارض: المشاهِدات السود" "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship"، تعارض فيه مفهوم [[نظرة الرجال المحدقة]] لمولفي، وتطرح مفهوم بديل أسمته "[[تحديق معارض | التحديق المُعارِض]]" Oppositional Gaze. تشير هوكس أنه تاريخيًا كان مُحرمًا على العبيد حق التحديق، وكان يتم معاقبتهم إذا فعلوا، وبحسب هوكس، تؤثر علاقة السود المؤلمة بالتحديق على عملية المشاهدة، فأصبح التحديق بالنسبة لهم رغبة عميقة للنظر والمقاومة؛ رغبة للتحديق المُعارض. وتشير هوكس بأن النساء السود لسن فقط غير متواجدات في السينما السائدة، بل أيضًا لا يسمح لهن "النظر". وترفض هوكس ثنائية مولفي ذكر/فعّال و أنثى/سلبية، وتجادل بوجود لحظات مقاومة من المشاهدات السود، حيث يقاوم العديد منهن التماثل مع السينما السائدة، ويخترن في المقابل السخرية أو نقد التصوير الأبيض للسود. وبالتالي، فالتحديق لهؤلاء النساء هو "قوة".
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{مقال رئيسي|تحديق معارض}}.
==أوراق ومقالات باللغة العربية==
* [[وثيقة:لماذا نحدق في النساء؟ | لماذا نحدق في النساء؟]] تأليف [[رجائي موسى]] (2007).
*[[وثيقة:بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل | بنيوية الفيلم الشاهيني بين لذة النظر والتلصصية على الرجل]] تأليف [[جيلان صلاح]] (2017)
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي|نظرية التحديق}}.
==مراجع==
* مقالة "التحديق" على موقع [https://lucian.uchicago.edu/blogs/mediatheory/keywords/gaze/ جامعة شيكاغو].
* كتاب ''{{ISBN | 978-1405183123| موسوعة النظرية الأدبية والثقافية The Encyclopedia of Literary and Cultural Theory}}'' نشر في 2011. ص.1079-1081.
* كتاب ''{{ISBN | 978-0415998024| موسوعة النظرية الأدبية النسوية The Encyclopedia of Feminist Literary Theory}}'' نشر في 1997. ص.280-282.
[[تصنيف:نظرية التحديق]]
[[تصنيف:مفاهيم ومصطلحات]]