بيروقراطيون، staff، إداريون
7٬893
تعديل
تغييرات
اذهب إلى التنقل
اذهب إلى البحث
سطر 24:
سطر 24: − + − − + + + − ===نظرة الرجال المُحدقة=== + − + + + + +
أبرز النظريات
===نظرية الانعكاس===
===نظرية الانعكاس===
من أوائل النظريات السينمائية النسوية هي "نظرية الانعكاس" (refelction theory) أو منهجية صور النساء، والتي كانت ترى النص السينمائي على أنه انعكاسات للواقع المجتمعي. وانتقدت هذه النظرية تصوير السينما الهوليوودية السائدة للنساء، والتي لم تكن "انعكاسات"، بل "تشويهات" لحيوات النساء الواقعية، بغرض التكريس للمفاهيم والأيدلوجيات البطريركية. من أبرز المُنظرّات لهذه النظرية هن [[ماجوري روزين]]و[[مولي هاسكل]]، وتحديدًا كتاب روزين ''فُشار فينوس'' (1973) (Popcorn Venus) وكتاب هاسكل ''من التبجيل إلى الاغتصاب: تصوير النساء في السينما'' (1974) (From Reverence to Rape: The Treatment
من أوائل النظريات السينمائية النسوية هي "نظرية الانعكاس" (refelction theory) أو منهجية صور النساء، وكان أغلب منظريها من الولايات المتحدة الأمريكية. ترى نظرية الانعكاس النص السينمائي على أنه انعكاسات للواقع المجتمعي. وانتقدت هذه النظرية تصوير السينما الهوليوودية السائدة للنساء، والتي لم تكن "انعكاسات"، بل "تشويهات" لحيوات النساء الواقعية، بغرض التكريس للمفاهيم والأيدلوجيات البطريركية. من أبرز المُنظرّات لهذه النظرية هن [[ماجوري روزين]]و[[مولي هاسكل]]، وتحديدًا كتاب روزين ''فُشار فينوس'' (1973) (Popcorn Venus) وكتاب هاسكل ''من التبجيل إلى الاغتصاب: تصوير النساء في السينما'' (1974) (From Reverence to Rape: The Treatment of Women in the Movies). ركزت كلا الكاتبتين على الأعمال السينمائية الهوليوودية بوجه الخصوص، والتي أُنتجت منذ فترة السينما الصامتة وإلى سبعينيات القرن العشرين.
of Women in the Movies). ركزت كلا الكاتبتين على الأعمال السينمائية الهوليوودية بوجه الخصوص، والتي أُنتجت منذ فترة السينما الصامتة وإلى سبعينيات القرن العشرين.
تجادل روزين أن تاريخ تصوير هوليوود [[صورة جندرية نمطية | النمطي]] والسلبي للنساء، هو جزء من المخطط البطريركي للتأثير على الجمهور النسائي ليتحولن إلى ضحايا خاضعات للنظام الأبوي. لاقت دراسة هاسكل، في الناحية الأخرى، مكانة أكثر صدارة في النظرية النسوية. فبالرغم من أن هاسكل، مثل روزين، تتبع التصوير المشوه للنساء في السينما الهوليوودية، إلا أنها لا تبني نظريتها على وجود مؤامرة ذكورية لاستخدام الصور السينمائية كوسيلة للهيمنة المجتمعية، وتحلل في المقابل مسار التصوير السينمائي للنساء، والذي بدأ بتبحيل وتوقير للنساء في حقبة الأفلام الصامتة وتطور إلى [[عنف ضد المرأة | عنف]] [[ميسوجينية | معادي للنساء]] في أفلام الستينيات والسبعينيات. تجادل هاسكل بأن التصوير النسائي السلبي في تلك الفترة هو مفعول رجعي لما جنته النساء في الحياة الواقعية في تلك الفترة. ولكنها ترى مع ذلك وجود مقاومة من بعض الممثلات ضد تلك الصور المشوهة، والتي عبرت عن بعض مشاكل النساء.
تجادل روزين أن تاريخ تصوير هوليوود [[صورة جندرية نمطية | النمطي]] والسلبي للنساء، هو جزء من المخطط البطريركي للتأثير على الجمهور النسائي ليتحولن إلى ضحايا خاضعات للنظام الأبوي. لاقت دراسة هاسكل، في الناحية الأخرى، مكانة أكثر صدارة في النظرية النسوية. فبالرغم من أن هاسكل، مثل روزين، تتبع التصوير المشوه للنساء في السينما الهوليوودية، إلا أنها لا تبني نظريتها على وجود مؤامرة ذكورية لاستخدام الصور السينمائية كوسيلة للهيمنة المجتمعية، وتحلل في المقابل مسار التصوير السينمائي للنساء، والذي بدأ بتبحيل وتوقير للنساء في حقبة الأفلام الصامتة وتطور إلى [[عنف ضد المرأة | عنف]] [[ميسوجينية | معادي للنساء]] في أفلام الستينيات والسبعينيات. تجادل هاسكل بأن التصوير النسائي السلبي في تلك الفترة هو مفعول رجعي لما جنته النساء من حقوق في الحياة الواقعية في تلك الفترة. ولكنها ترى مع ذلك وجود مقاومة من بعض الممثلات ضد تلك الصور المشوهة، والتي عبرت عن بعض مشاكل النساء.
====نقد النظرية====
انتُقدت نظرية هاسكل، ووصفها بعض المُنظرات الأخريات "بالنظرية الساذجة"، والتي تُبعد نفسها بشكل واع عن [[النظرية النسوية]]، برؤيتها لفترة الأفلام الصامتة على أنها "يوتوبيا"، والتي تعكس في الأصل حب الرجل لصورة المرأة "النقية" و"العاجزة" و"البريئة". وتشير [[ديان والدمان]] (Diane Waldman) أن المشكلة الأساسية في منهجية نظرية الانعكاس وفي أعمال هاسكل وروزين هي في رؤيتهم المحدودة للتمثيل النسائي في السينما على أنه [[صورة نمطية جندرية|تنميط]] فقط، ودعوتهن بإجبار هوليوود لتمثيل النساء بشكل أكثر إيجابية، ولكنهن فشلن في طرح طبيعة هذه الصور الإيجابية. كما تجاهلن الجانب الإشكالي لهذه الصور الإيجابية، فتغافلن عن اسألة مثل: هل تملك كل مجموعة اجتماعية مفوم مختلف عن معنى الصورة الإيجابية؟ هل بناء السينمائيون/ات أفلامهم على التصوير الإيجابي للشخصيات النسائية مجحفًا أكثر من اللازم؟ هل سيساعدنا مفوم الصور الإيجابية على تحليل معنى الأفلام؟
أدت هذه الانتقادات والتساؤلات إلى ظهور بناء نقدي جديد وأكثر نضوجًا للنظرية السينمائية النسوية، تدمج فيه المنظرات النظرية النسوية، والسينمائية، والتحليل النفسي، ومدرسة ما بعد البنيوية، والسيميائية (علم الرموز).
==أبرز الأوراق والمقالات==
===نظرية السينما النسوية===
بينما كان أغلب مُنظرات نظرية الانعكاس من الولايات المتحدة، كان مُنظرات نظرية السينما النسوية (Cinefeminism) بريطانيات، وكان من بينهم: [[كلير جونستون]] (Claire Johnston)، و[[بام كوك]] (Pam Cook)، و[[لورا مولفي]]
==أبرز الأوراق والمقالات المترجمة للعربية==
'''مقالات نظرية:'''
'''مقالات نظرية:'''
* [[وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية|المتعة البصرية والسينما الروائية]] (1975)، تأليف: [[لورا مولفي]]، وترجمة: عبد الرحيم يوسف في 2016.
* [[وثيقة:المتعة البصرية والسينما الروائية|المتعة البصرية والسينما الروائية]] (1975)، تأليف: [[لورا مولفي]]، وترجمة: عبد الرحيم يوسف في 2016.