نظرية سينمائية نسوية: الفرق بين النسختين
عناوين فرعية |
المقدمة؛ أبرز النظريات؛ نظرية الانعكاس |
||
| سطر 1: | سطر 1: | ||
'''النظرية السينمائية النسوية''' أو '''النقد السينمائي النسوي''' (بالإنجليزية: '''Feminist Film Criticism''' أو '''Feminist Film theory''') مدرسة نقدية سينمائية من [[النظرية النسوية | منظور نسوي]]، بدأت في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين في خلال [[موجة نسوية ثانية | الموجة النسوية الثانية]]، | '''النظرية السينمائية النسوية''' أو '''النقد السينمائي النسوي''' (بالإنجليزية: '''Feminist Film Criticism''' أو '''Feminist Film theory''') مدرسة نقدية سينمائية من [[النظرية النسوية | منظور نسوي]]، بدأت في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين في خلال [[موجة نسوية ثانية | الموجة النسوية الثانية]]، متأثرة بأعمال نظرية نسوية مثل، ''[[الجنس الآخر]]'' ل[[سيمون دي بوفوار]] و''[[اللغز الأنثوي]]'' ل[[بيتي فريدان]] و''[[السياسة الجنسية]]'' ل[[كيت ميليت]]. | ||
تركز النظريةالسينمائية النسوية على انتقاد السينما الكلاسيكية وكيفية تصويرها النساء [[صورة نمطية جندرية| بشكل نمطي]]، وتسعى إلى إنشاء أفلام سينمائية تصور ذاتية النساء ورغباتهن وحيواتهن بشكل واقعي. وتطورت النظرية في التسعينيات، لترفض الرؤية الثنائية والمغايرة للإختلافات الجنسية، وطرحت وجهات نظر أكثر تعددًا لتشمل جميع النساء باختلاف عِرقهن ودينهن وطبقتهن الاجتماعية و[[هوية جندرية |هوياتهن الجندرية]] [[هوية جنسية|والجنسية]] و[[ميل جنسي |ميلهن الجنسي]] وقدراتهن الجسدية والنفسية. | |||
==أبرز الكتب== | ==أبرز الكتب== | ||
| سطر 6: | سطر 8: | ||
==أبرز الشخصيات== | ==أبرز الشخصيات== | ||
* [[لورا مولفي]] (1941 - ) | * [[مولي هاسكل]] (1939 - ) | ||
* [[لورا مولفي]] (1941 - ) | |||
{{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي|شخصيات سينمائية نسوية}} | {{أمر مجندر|طالع}} كذلك: {{تصنيف رئيسي|شخصيات سينمائية نسوية}} | ||
==أبرز النظريات== | ==أبرز النظريات== | ||
=== | تأثرت النظرية السينمائية النسوية بعدد من النظريات النسوية خلال [[الموجة النسوية الثانية]]، مثل: | ||
* مفهوم [[الآخر]] ل[[سيمون دي بوفوار]]. | |||
* نظرية [[بيتي فريدان]] عن الخرافات المجتمعية، والتي تعمل على ربط النساء بأدوار سلبية ومحدودة، بحجة أنها الأدوار "الطبيعية" لهن. | |||
* تحليل [[كيت ميليت]] للمفوم النمطي [[أنوثة|للأنوثة]] والذي يكرِس له المجتمع من خلال وسائل عديدة، مثل: النظريات العلمية والأعمال الأدبية والفنية. | |||
تركز النظرية السينمائية النسوية على جانبين أساسيين بشكل أساسي: | |||
#انتقاد وتحليل كيف استُخدمت الأعمال السينمائية "السائدة" للتكريس للمفاهيم [[نظام أبوي | البطريركية]]. | |||
#السعي ومناصرة العمل على صناعة أفلام نسوية بديلة. | |||
===نظرية الانعكاس=== | |||
من أوائل النظريات السينمائية النسوية هي "نظرية الانعكاس" (refelction theory) أو منهجية صور النساء، والتي كانت ترى النص السينمائي على أنه انعكاسات للواقع المجتمعي. وانتقدت هذه النظرية تصوير السينما الهوليوودية السائدة للنساء، والتي لم تكن "انعكاسات"، بل "تشويهات" لحيوات النساء الواقعية، بغرض التكريس للمفاهيم والأيدلوجيات البطريركية. من أبرز المُنظرّات لهذه النظرية هن [[ماجوري روزين]]و[[مولي هاسكل]]، وتحديدًا كتاب روزين ''فُشار فينوس'' (1973) (Popcorn Venus) وكتاب هاسكل ''من التبجيل إلى الاغتصاب: تصوير النساء في السينما'' (1974) (From Reverence to Rape: The Treatment | |||
of Women in the Movies). ركزت كلا الكاتبتين على الأعمال السينمائية الهوليوودية بوجه الخصوص، والتي أُنتجت منذ فترة السينما الصامتة وإلى سبعينيات القرن العشرين. | |||
تجادل روزين أن تاريخ تصوير هوليوود [[صورة جندرية نمطية | النمطي]] والسلبي للنساء، هو جزء من المخطط البطريركي للتأثير على الجمهور النسائي ليتحولن إلى ضحايا خاضعات للنظام الأبوي. لاقت دراسة هاسكل، في الناحية الأخرى، مكانة أكثر صدارة في النظرية النسوية. فبالرغم من أن هاسكل، مثل روزين، تتبع التصوير المشوه للنساء في السينما الهوليوودية، إلا أنها لا تبني نظريتها على وجود مؤامرة ذكورية لاستخدام الصور السينمائية كوسيلة للهيمنة المجتمعية، وتحلل في المقابل مسار التصوير السينمائي للنساء، والذي بدأ بتبحيل وتوقير للنساء في حقبة الأفلام الصامتة وتطور إلى [[عنف ضد المرأة | عنف]] [[ميسوجينية | معادي للنساء]] في أفلام الستينيات والسبعينيات. تجادل هاسكل بأن التصوير النسائي السلبي في تلك الفترة هو مفعول رجعي لما جنته النساء في الحياة الواقعية في تلك الفترة. ولكنها ترى مع ذلك وجود مقاومة من بعض الممثلات ضد تلك الصور المشوهة، والتي عبرت عن بعض مشاكل النساء. | |||
=== | ===نظرة الرجال المُحدقة=== | ||
==أبرز الأوراق والمقالات== | ==أبرز الأوراق والمقالات== | ||
| سطر 31: | سطر 45: | ||
==المراجع== | ==المراجع== | ||
* كتاب ''دليل للنظرية النسوية'' لأليسون جاجر وإريس ماريون يونج (2008) ({{ISBN | 9780631220671 | A Companion to Feminist Philosophy}}) - ص. 253-360. | |||
* كتاب ''الدراسات السينمائية النسوية'' لكارين هوللينجر (2012) ({{ISBN| 978-0415575287| Feminist Film Studies}}) - ص.7-19. | |||
* كتاب ''الدراسات السينمائية النسوية: كتابة المرأة في السينما'' لجينيت ميكبي (2004) ({{ISBN|978-1904764038|Feminist Film Studies: Writing the Woman Into Cinema}})،. | |||
* مقال ''النظرية السينمائية النسوية'' [http://www.feministezine.com/feminist/film/Feminist-Film-Theory.html من تأليف Anneke Smelik على موقع The Feminist Ezine]. | * مقال ''النظرية السينمائية النسوية'' [http://www.feministezine.com/feminist/film/Feminist-Film-Theory.html من تأليف Anneke Smelik على موقع The Feminist Ezine]. | ||
* الصفحة الإنجليزية للنظرية السينمائية النسوية على [[wikipedia:Feminist film theory | ويكيبيديا]]. | |||
* الصفحة الإنجليزية للنظرية السينمائية | |||
==المصادر== | ==المصادر== | ||
| سطر 41: | سطر 57: | ||
[[تصنيف:نظرية نسوية]] | [[تصنيف:نظرية نسوية]] | ||
[[تصنيف:نقد سينمائي نسوي]] | |||
مراجعة 06:01، 3 يونيو 2018
النظرية السينمائية النسوية أو النقد السينمائي النسوي (بالإنجليزية: Feminist Film Criticism أو Feminist Film theory) مدرسة نقدية سينمائية من منظور نسوي، بدأت في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين في خلال الموجة النسوية الثانية، متأثرة بأعمال نظرية نسوية مثل، الجنس الآخر لسيمون دي بوفوار واللغز الأنثوي لبيتي فريدان والسياسة الجنسية لكيت ميليت.
تركز النظريةالسينمائية النسوية على انتقاد السينما الكلاسيكية وكيفية تصويرها النساء بشكل نمطي، وتسعى إلى إنشاء أفلام سينمائية تصور ذاتية النساء ورغباتهن وحيواتهن بشكل واقعي. وتطورت النظرية في التسعينيات، لترفض الرؤية الثنائية والمغايرة للإختلافات الجنسية، وطرحت وجهات نظر أكثر تعددًا لتشمل جميع النساء باختلاف عِرقهن ودينهن وطبقتهن الاجتماعية وهوياتهن الجندرية والجنسية وميلهن الجنسي وقدراتهن الجسدية والنفسية.
أبرز الكتب
طالعوا كذلك: التصنيف الرئيسي لهذا الموضوع كتب سينمائية نسوية
أبرز الشخصيات
- مولي هاسكل (1939 - )
- لورا مولفي (1941 - )
طالعوا كذلك: التصنيف الرئيسي لهذا الموضوع شخصيات سينمائية نسوية
أبرز النظريات
تأثرت النظرية السينمائية النسوية بعدد من النظريات النسوية خلال الموجة النسوية الثانية، مثل:
- مفهوم الآخر لسيمون دي بوفوار.
- نظرية بيتي فريدان عن الخرافات المجتمعية، والتي تعمل على ربط النساء بأدوار سلبية ومحدودة، بحجة أنها الأدوار "الطبيعية" لهن.
- تحليل كيت ميليت للمفوم النمطي للأنوثة والذي يكرِس له المجتمع من خلال وسائل عديدة، مثل: النظريات العلمية والأعمال الأدبية والفنية.
تركز النظرية السينمائية النسوية على جانبين أساسيين بشكل أساسي:
- انتقاد وتحليل كيف استُخدمت الأعمال السينمائية "السائدة" للتكريس للمفاهيم البطريركية.
- السعي ومناصرة العمل على صناعة أفلام نسوية بديلة.
نظرية الانعكاس
من أوائل النظريات السينمائية النسوية هي "نظرية الانعكاس" (refelction theory) أو منهجية صور النساء، والتي كانت ترى النص السينمائي على أنه انعكاسات للواقع المجتمعي. وانتقدت هذه النظرية تصوير السينما الهوليوودية السائدة للنساء، والتي لم تكن "انعكاسات"، بل "تشويهات" لحيوات النساء الواقعية، بغرض التكريس للمفاهيم والأيدلوجيات البطريركية. من أبرز المُنظرّات لهذه النظرية هن ماجوري روزينومولي هاسكل، وتحديدًا كتاب روزين فُشار فينوس (1973) (Popcorn Venus) وكتاب هاسكل من التبجيل إلى الاغتصاب: تصوير النساء في السينما (1974) (From Reverence to Rape: The Treatment of Women in the Movies). ركزت كلا الكاتبتين على الأعمال السينمائية الهوليوودية بوجه الخصوص، والتي أُنتجت منذ فترة السينما الصامتة وإلى سبعينيات القرن العشرين.
تجادل روزين أن تاريخ تصوير هوليوود النمطي والسلبي للنساء، هو جزء من المخطط البطريركي للتأثير على الجمهور النسائي ليتحولن إلى ضحايا خاضعات للنظام الأبوي. لاقت دراسة هاسكل، في الناحية الأخرى، مكانة أكثر صدارة في النظرية النسوية. فبالرغم من أن هاسكل، مثل روزين، تتبع التصوير المشوه للنساء في السينما الهوليوودية، إلا أنها لا تبني نظريتها على وجود مؤامرة ذكورية لاستخدام الصور السينمائية كوسيلة للهيمنة المجتمعية، وتحلل في المقابل مسار التصوير السينمائي للنساء، والذي بدأ بتبحيل وتوقير للنساء في حقبة الأفلام الصامتة وتطور إلى عنف معادي للنساء في أفلام الستينيات والسبعينيات. تجادل هاسكل بأن التصوير النسائي السلبي في تلك الفترة هو مفعول رجعي لما جنته النساء في الحياة الواقعية في تلك الفترة. ولكنها ترى مع ذلك وجود مقاومة من بعض الممثلات ضد تلك الصور المشوهة، والتي عبرت عن بعض مشاكل النساء.
نظرة الرجال المُحدقة
أبرز الأوراق والمقالات
مقالات نظرية:
- المتعة البصرية والسينما الروائية (1975)، تأليف: لورا مولفي، وترجمة: عبد الرحيم يوسف في 2016.
- المنشور الثاني. داخلي/النقد والنقد الذاتي(مارس 1968)، تأليف هيلكه زاندر، وترجمة مروة مشرف في 2016.
'مقالات نقدية وتحليلية للأفلام:
- عن الأخضر اليابس ومركزية القضيب: ما الذي يعنيه أن يكون الفيلم «جيدا»؟.
- من «لوسي» إلى «حاتم رشيد»: كيف تؤثر السينما المصرية على الخطاب الاجتماعي تجاه المثليين والمثليات؟.
- الجسد والسلطة في السينما - الجزء الأول و الجزء الثاني.
- قراءة نقدية لفيلم «نسويات إن شاء الله»: نقص في التوثيق يبخس حق المناضلات الأولَيات.
طالعوا كذلك: التصنيف الرئيسي لهذا الموضوع نقد سينمائي نسوي
المراجع
- كتاب دليل للنظرية النسوية لأليسون جاجر وإريس ماريون يونج (2008) (A Companion to Feminist Philosophy) - ص. 253-360.
- كتاب الدراسات السينمائية النسوية لكارين هوللينجر (2012) (Feminist Film Studies) - ص.7-19.
- كتاب الدراسات السينمائية النسوية: كتابة المرأة في السينما لجينيت ميكبي (2004) (Feminist Film Studies: Writing the Woman Into Cinema)،.
- مقال النظرية السينمائية النسوية من تأليف Anneke Smelik على موقع The Feminist Ezine.
- الصفحة الإنجليزية للنظرية السينمائية النسوية على ويكيبيديا.
المصادر